2006年初的那会儿，我给自己拟过一个年度规划，其中有一条是“与老婆吵架次数应少于10次”，把老婆感动得够呛。

2007年初，再次拟年度规划时，我把这一条改成了“尽量少于100次”。老婆对这一改动非常不满，她说，至于吗？

至于的。

虽然我们结婚的时间还没到该“痒痒”的7年那么久，但要在365天那么漫长的时间里吵架次数少于10次，却也绝对是不可能完成的任务。

3天一小吵，5天一大吵，也许更接近于事实本身。吵至浓处时，我甚至常常怀疑爱情的真实性、结婚的必要性。

我觉得，两个本来独立隔绝的人之间，相契合的可能性为零，所以，相处说到底就是靠近和排斥、容忍和改变。而自我，在这样的相处和容忍中，只会越来越失去原来的面目，向着从来没有想过的方向变来变去，变成一个没有自信也没有光彩的陌生人。

但是，怀疑归怀疑，与结婚相比，我更反对的是离婚。

既然，本性自私的两个人，会因为所谓爱情而不自私，又会因为自私而渐渐远离所谓爱情，所谓爱情，所谓婚姻，不外如此。那么，结了之后，又有什么离的必要？

除非像电影《芳芳》里所说的那样，永远玩从日出追到黄昏、然后转身离去，第二天再从日出追到黄昏、再转身离去，日复一日的游戏，否则，重装上阵的结果，仍是一样的。

昨儿晚上，看了号称讲述一个男人和12个女人的情感故事的贺岁片《爱情呼叫转移》。

在我看来，这个电影在美女云集、笑料重重的商业包装背后，试图讲述的也正是这个道理。

当然，由于我长得要比电影的编剧刘仪伟高那么一点点的缘故，我的思想也要比他深刻一点点，他到底还是在最后给主人公安排了一个沈星那样的美女。

当然，长得高从来都不能代表什么，不是说拿破仑、邓小平都那个那个吗？思想深刻这年头更是没什么意义，把老婆的前夫称呼为“前辈”，这样的段子不是思想深刻能想出来的。所以我只能坐在这里，刘仪伟却已经飞在天上了。

看完电影之后，老婆问我说，如果让你来做电影里那个“你和美女一起到了一个孤岛上，只有一个人可以坐船逃生”的心理测验题，A抢船走人，B杀死美女然后走人、反正美女留下也是死，C留下美女、天天云雨，D让美女走、你留下等死，你会选哪个？

我说，我当然选C啊。

嗯，知道了。老婆说，那么，你还是把那个关于吵架次数的规划，改成“不少于365次”吧。

情人节之夜，跑到电影院看了《博物馆奇妙夜》。

“拉里·达利是个好人，缺点就是太爱做梦。

尽管他自出生以来就没有走运过，生性乐观的拉里仍然相信他命中注定是为了做大事而生。

但是，就在他还没想明白到底这些‘大事’有多大的时候，就必须去面对生活中突然出现的一个重大问题：

自从他接到了一个自然历史博物馆巡夜保安的工作之后，奇异又可怕的事情就开始发生了。

每天太阳落下，黑幕降临，博物馆就上演‘嘉年华’。

万物复苏，鸵鸟跳舞，匈奴来袭，罗斯福爱上玛雅女。

还有一具霸王龙骨架跳出来试图提醒所有人，它是历史上最残暴的食肉动物……”

这就是整个电影的故事梗概。

典型的美国式“玩笑”，典型的好莱坞式理想主义“历史观”。

故事俗套，特技一般，一水儿的陈腐桥段。

但是，无可否认的是，我还是被人跟猴子互煽耳光、恐龙骨架像小狗一样摇头摆尾、巨大的石头雕像吹泡泡糖之类的很多桥段逗笑了。

孩童式的想象，对通常都会把小王子的“蛇吞象”看成一顶帽子的我们这种成年人来说，终究是动人的。

不用太过奢求。

真的要说有什么不满的话，也许只有两点。

一是，作为一部以父子情为主线的电影，电影中的孩子居然如此崇拜有工作、有势力的“爸爸”；爸爸失业时，孩子表现出来的失望居然如此之大如此明显。电影的最后，爸爸成了博物馆里的主宰、“王”，孩子又是如此的心满意足志满意得。

难道一定要有工作、有势力，才能赢得孩子的尊敬？到底还是一部成年人的电影而已。

二是，电影的结尾，在爸爸的“英明领导”下，夜晚来临的时候，博物馆一派歌舞升平、“和谐社会”。典型的好莱坞大团圆式结尾。如果我来拍的话，宁愿让结尾依然是战火纷飞，爸爸仍旧要四处救火。
不过，这个桥段其实也很老套。没办法，因为我到底也是一个成年人而已。