这样的爱情，这样的故事，本来完全不必多费唇舌。

倒不是导演或者编剧缺乏创造力，而是关于爱情故事的模式可能性，本身实际上早已被穷尽了。

但是，就如同裹满青苔的墓碑上虽然可以容得下一个人的简短生平，但人们却总是想要了解得尽可能详细一点一样，再经典再滥俗的爱情，只要讲故事的方式和故事本身的细节能够带来乐趣，就总是值得一听值得一看的。

《云水谣》也是如此。

一千个读者就有一千个哈姆雷特。

一千个观影者就有一千个《云水谣》。

但似乎也可以简单一点概括说，《云水谣》的观影者不外乎三类，观后感不外乎三种。

一种是正处于怀春或者热恋阶段的，一种是正处于失恋或者无可恋阶段的，还有一种是已经风云际会之后正天长地久地相处面对着的。

第一种观影者大抵是很容易被《云水谣》式的苦恋《云水谣》式的凄婉感动的，我相信电影院里的呜咽和泪水十有八九来自于他们。

第二种观影者大抵是会对《云水谣》式的王八看绿豆《云水谣》式的痴痴的等就这么痴痴的等很不屑一顾的，对《云水谣》长篇累牍吐沫纷飞的骂声十有八九来自于他们。

第三种观影者大抵是不会被经典的爱情滥俗的故事轻易感动的，但恐怕也不会对这样的故事有太多的责难和挑剔，因为在他们的眼里，说到底，故事只是故事，而所谓爱情，不过是浮在习惯和熟悉上面的薄薄的一层灰烬。

韩寒在2006年说过一句引起了轩然大波的话，道是：文坛是个屁，谁都别装B。套用一下的话，也可以说是：爱情是个屁，谁都别装B。

话糙理不糙。

作为一部电影，《云水谣》式的爱情的成功之处就在于，没有像典型的国产大片那么装B。

作为一个故事，《云水谣》式的爱情的失败之处就在于，从一见钟情到等待到执着，又实在有那么点装B。但是，我喜欢这种纯情的装B。